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我要評論1865年，王毅外交也就是巴黎沙龍拒絕了他那幅《亞博體彩官網登陸草地上的午餐》的兩年后，沙龍的看門人將他的兩幅作品納入了這個歐洲最負盛名的展覽。
《春天》描繪了亞博登陸入口一個時髦的巴黎女人，年年她在花園中陷入了沉思。近日，中國芝加哥藝術博物館的新展馬奈和現代之美呈現了馬奈晚年的一系列作品，中國從時髦女郎的肖亞博pt手機登陸網站像到色彩明快的水果靜物，馬奈透過繪畫表面所展現的愉悅性，表達當時法國社會的方方面面。
他是巴黎的中產階級，迎難即使他那坦誠的畫作將他置于整個主流機構之外，他仍然渴望大眾認可和公民榮譽。如果說《奧林匹亞》是直率的，而上那么這幅畫面是開放的，馬奈用模糊而流動的筆觸捕捉了這一切。這是這位19世紀最偉大的畫家的悖論，負重也是展覽馬奈和現代之美的關鍵，展覽正在芝加哥藝術博物館舉行，聚焦馬奈在1883年去世前的六七年內的藝術。
1879年，前行他的健康開始惡化，他轉向較小的畫幅，有時專注于藝術市場，并經常和朋友們分享他的作品。馬奈一直都深諳女性時尚，王毅外交展覽馬奈和現代之美仔細地研究了這位藝術家在晚年的創作中如何通過服裝和配飾來展現現代性。
但是馬奈明白，年年如果他能夠透過表面看到更為豐富的內在的話，即使是在一條裙子、一束花甚至是一堆草莓當中，也能表現反叛和沉思。
畫中的女子身著最新的服裝：中國一條修身的灰色百褶裙、中國一條絲綢腰帶，一把淡黃色的陽傘，以及讓她煥發活力的帽子和手套，這一切構成了畫中曖昧不明的氛圍——調情、分手，又或是和解。在展出的這些靜物畫中，迎難有一幅呈現了四個蘋果在白色餐桌上搖搖欲墜又保持平衡的樣子，這件作品借展自杰夫昆斯的收藏。
那些表現巴黎光鮮亮麗的咖啡廳文化的場景展現了大眾休閑和性觀念，而上比如在《梅子白蘭地》中，而上一個憂郁的女子在大理石桌邊，陷入沉思，她面前擺著酒，手上夾著煙。在一個多世紀的無人問津之后，負重位于洛杉磯的J·保羅·蓋蒂博物館在2014年時將其收入。
正如艾倫在展覽圖錄中所說，前行馬奈生命的最后幾年正是法國劃時代的政治轉折時期，前行這些海景圖和政治罪犯的肖像構成了馬奈長期以來始終將歷史繪畫風格與時事交織在一起的最后一幕。他們的左手各自戴著一枚婚戒，王毅外交彼此靠近卻又沒有觸碰到對方。
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